“Это его жизнь”: Profesionalac, балканская комедия. Слово и работа Дусан Ковачевич, сатира, нежность и югославская история

Profesionalac предположил, в 2003, возвращение в направление большого драматурга и киносценариста (кроме политического активиста) Дусан Ковачевич через более двадцати лет после классика Шпион Балкан (прокомментированная здесь). В этом случае уже в одиночестве и снова приспосабливая произведение для театра, свойственное 1990 году (конечно изданная в Испании из-за Носа в 2005 с переводом другого драматурга, каталонец Хорди Гальсеран) такая успешная как большинство работы автора, предупреждающего мудреца общественно-политического сульфида, костумбристской / безрассудной комедии и virguerías simbólicas/metalingüisticas. Никогда он не препятствовал, всегда изощрено, обеспокоено, потому что "сообщение", "диссертация" не съели развлечение, или, что эта была исключительно в его службу. Позволяя, чтобы критика против системы взяла обычно форму фарса, иногда улыбающегося, иногда грустного, всегда меланхолический и точку мрачная. Как будто его тексты хотели разлить в бутылки способ быть, понятие “сербского”, что чтит так же фатализм и шумное веселье, покорность и насмешку. Блеск, который выделяется прямо органического знания поражения.

Дусан Ковачевич (левая сторона) руководя Бора Тодоровик

Он был бы необыкновенно сухим начинать чистить здесь работу как киносценарист Kovacevic (внизу которое покровительство катилось, Слободан Сихан, Горан Паскальхевик, Горан Маркович или Эмир Кустурика), так что было достаточно говорить, что без его конкурса югославское кино с 80 даже современность была бы полностью отличной. С беспокойных хоровых комедий (Ko to пух peva, 1980), до основанной на историзме ревизии (Maratonci trce pocasni krug в 1982, Underground в 1995 или в другом тоне его recientísimo схема для роскошного Свети Хеорхихе ubiva azdahu уже в 2009), проходя по подземной и комической критике коммунизма и post-titismo (Poseban tretman в 1980 или уже упомянутого Balkanski spijun en1984) или чувствительность, близкая к магическому реализму (большая традиция балканский и русская, конечно, не всегда нужна присуждать ее ему “латиноамериканскому буму”) красивого Сабирни Сентар (1989), единственная басня на настойчивости воспоминания и двойной природе смерти, физика и физика воспоминания. В любом случае необходимая личность и любопытный случай непрямого авторства, так как стиль Kovacevic в драматургии и тексте, его необыкновенная проницательность и его нежность распространяются на почти (может быть, Kusturica был исключением в каком-то внешнем виде, хотя в действительности на самого себя окажет влияние Kovacevic primerísimos 80) любой директор, до момента можения утверждать, что фильм, написанный Дусан Ковачевич - фильм Дусан Ковачевич. И сейчас, если, сейчас Profesionalac. Эта работа, огромная победа на сценах, (это необычная особенность автора: это фигура постоянно критическая и вызывающая, но парадоксально популярная и служитель, необыкновенный эквилибрист между неловким и mainstream) уже узнал телевизионное корректирование в 1990 с двумя большими типами славы югославской деятельности как Danilo "Халат" Stojkovic и обезоруженный Богдан Диклик (один из актеров самый талантливый, который я увидел в моей жизни) тайной полицией и бывшим диссидентом, которого он сторожил в течение лет.

Kovacevic возвращает работу, которой он любопытно предшествует (и он может поверните как вариант для лучше) в не небольшом количестве тематического внешнего вида в такую обескровленную баланду как жизнь других (2005), совершенный пример празднично одетого европейского qualitè, который надувает хорошую идею на основе претенциозности transcendentalista, фальшивая глубина и прирученная эстетика роскошной серии. И напротив так драматизм без истинной драмы, эта черная комедия (тип indisociable балканского кино) акклиматизирует оригинал в современную Сербию помещая два времени рассказа в настоящее время и в Югославии в полной пропасти в течение 90-ых годов (существенный в этом чувстве дублер Балканская ловушка F rancisco Veiga, напечатанный Grijalbo в 1994 и проверенный в 2002), изменение, которое только благодетельствует в силу речи, и умножать попадание его сардонического конца lampedusiano.

К несчастью фильм, если он ослабевает с одной стороны от постоянной проблемы в схемах Kovacevic, это, его чрезмерно театральная механика (здесь частично спрятавшая постоянными величинами flashbacks, что они проветривают сюжет, сведенный едва к комнате), и из-за другой из достаточно плоской, недостаточной постановки на сцене в средствах чисто кинематографические и строго функциональный. Недостаток, остановленный частично добродетелями просто "эстетические" слов и из-за концептуальной силы, исторической зоркости и комической силы. А именно, Kovacevic не хороший директор, но является человеком с идеями и способностью считать, с угнетающим офисом и настоящим талантом, комбинацию, которая стоит ему для того, чтобы выйти больше, что ветреный попытки и чтобы заканчивать тем, что вручать пленку, переполненную добродетелями, которые видят в простой вид и какие-то более неосязаемые и основные другие.

Я схватил дуэль персонажей в единственной сцене конторы, проветренной с этими постоянными прыжками в прошлое, дополнен, в одной из этих метафорических типичных операций автора (что-то, что функционирует как зеркало главной истории, teatralización, который является работой внутри работы и который комментирует / дополняет эту центральную превратность судьбы в “помещать ее в сцену”), из-за забастовки, которая развивается в издательстве (и что командовалось неистовым экс-козленком и убийца полиции), которым руководит персонаж Бранислав Лесик: Teodor Teja Kraj бывший политический лидер против Milosevic, неудавшегося писателя и университетского переподходящего преподавателя в предпринимателе, который забыл идеализм из-за прагматизма. Персонаж, что, один день получает визит человечка, Лука Лабан начальник полиции бывшей диеты, которая вручает ему книги и чемодан, который содержит буквально его прошлое, жизнь, составляемую тем, кто взялся за то, чтобы сторожить его.

Пленка поддерживает в одном двойная главных персонажей необыкновенная, но точки, лишенный равновесия в пользу памятного комиссара, который Бора Тодоровик составляет с его обычной экономикой средств и его очищенным комическим “timming”, основанным точно на сдерживании gestual, здесь кроме того обогащенная самим физическим упадком актера, что усиливает все еще больше его обычный покорный и меланхолический жест. Но хотя верно, что Lecic не заканчивает давать рост как partenaire, и что он - немного жесткий актер, его присутствие (вместо того же Diklic, например) он отвечает на различную волю. И дело в том, что актер интерпретирует здесь изменение, если сам, и документальные включения фильма следовательно реальные, свидетельство его mítines и активности, когда вел Pli ану revolucija (и в одном из них он может повернуло в самого Kovacevic, вмешиваясь с реального прошлого в фильм, который руководит с подарка), следовательно персонаж и актер затушевывает его пределы для refundirse в одном и они наделяют фильм и персонажа отличного размера, близкого к автовымыслу. Рискованный подход, который не только использует обычный метавымысел в Kovacevic но он вводит записи реальности на территориях притворства. Подчиняя рассказанное столкновению против пережитого, превращая очную ставку между персонажами в личное заклинание. Глубина погружения в немедленном прошлом страны и поколения через "драматизируемую", стилизуемую версию, одного из них как символ оставшейся части.
Но этот субтекст, этот двойной уровень, всегда поддержан в линию направлением и написанием, таким образом что я не перешел в первую плоскость, но он будет держаться как обогащающая составная часть и не как уникум. Kovacevic блистает тогда его блестящим управлением gag, со специальным упоминанием в его умное использование “просителя” (друг всегда descalabrado, блондинка, которая появляется из-за заговора …) и в его отсутствии предрассудков, чтобы прибегать к vodevil: Но прежде всего пленка считает с одной основную сообразительность: начинать все полностью серьезным способом и угрожающей точкой, чтобы это направлять потом прогрессивно абсурдно (упражнение паранойи, роскошно добитое также в шпионе Балкан, где смех рождается из страха) способствуя тому, чтобы комичность функционировала из-за контраста.

Охота и бдительность на Черепице открывается как вид триллера, который перемешивает reporteril реконструкцию и абстракцию kafkiana и преобразовывается из-за моментов в его собственную пародию (что в некий способ превращает ее в еще более ужасающей) с этим комиссаром появляясь с его mortadelianos, переодень во всех моментах жизни главного героя (гениальный деталь отличных усов каждый раз или усы музыкантов, севшихся на мель в том же самом согласно признавать это в течение его первого появления как неправдоподобный продавец газет в баре, где объединяется главный герой с его друзьями), и определяя направление той же самой, сначала пробуя убивать это и потом, спасая это, открыв это влюбленный в его собственный дочь, без того, чтобы мы преуспели, чтобы различать, который две попытки более глупый и беспорядочный. Так каждая операция более смешная и более бредовая (апофеозный развертывание полицейских, переодетых Дедом Морозом и descacharrante момент, в котором он приносит в руке главного героя, упав с поезда в движение) в восхождении, которое ищет способ раздевать абсурдную идиотическую сигару системы сумасшедшей и сгноившей до сущности.

Пленка, которая улучшается отдохнувший и которая предполагает жизненную и личную поездку из-за недавней истории Сербии в течение декады в, которого ад установили в сердце Европы без того, чтобы никому не казалось для него импортировать большую вещь. Порочная прогулка шпионившей и манипулируемой памяти руки человека, который восстанавливает его жизнь руки кого-то, который, с тени, знает ее лучше, чем.

Profesionalac (Те Профессиональ)

Директор: Дусан Ковачевич

Год: 2003

Страна: Сербия

104 min.

Он фотографирует: Bozidar 'Туповатый' Nikolic

Музыка: Momcilo ‘Bajaga’ Bajagic

Схема: Дусан Ковачевич

Я разделяю: Bora Todorovic, Бранислав Лесик, Натаса Нинковик, Драган Ховановик, Хосиф Татик, Миодраг Крстовик, Рената Ульмански, Милош Стохановик, Серхех Трифуновик

Хранивший в архиве bajo:00's, Balkageddon, комедия, Дусан Ковачевич, Историческая, I Spy, Profesionalac, Сербия Tagged: автовымысел, balcanes, Белград, Бора Тодоровик, Бранислав Лесик, комедия, Дусан Ковачевич, война, история, черное настроение, манипуляция, музыкальная, метадословная, Milosevic, паранойя, политика, полицейский, Profesionalac, реальность - вымысел, Сатира, Сербия, бедствие, tatro, бдительность