Beretta 70: Полиция останавливает, закон juzga/Il большой racket, poliziottesco как Энсо Г. Castellari. Действие, политика и желтая пресса, возрасты типа

Я возвращаю в poliziottesco химически чисто через один из его большего количества emperrados земледельцев, этот каменотес оператора, который был Энсо Г. Castellari пиллерс промышленности (он держал даже годы самые третьего мира грязи post-apocalítica), поддержанный hormigueante активность популярного кино возраста совместных производств. Гиперпроизводительный, нахальный субстрат, intermitentemente гениальный и бесстыдно стяжательский, что позволил, не только существование незабываемой эпохи для типа а возможности сверкания autoral больше двух декад в общей Европе и в Италии “экономического чуда” в особенности. Так что воспоминание и благодарность за службы, предоставленные через эту двойную сессию, которая избавляет два его типа работы на территориях полицейского действия (рядом с spaghetti-ковбойским фильмом - абстрактный, символический этот и medievalizante безумие, которое было Keoma в 1976, например - место, где он оставил его лучшие усилие) с Полицией, останавливает закон, судит и большой Il racket, фильмы, которые представляют сияющее сверкание и деградацию полицейского трансальпийского кино, от неистового заявления до действия ослица только за три года. И он который “кинематограф Бис” переживает ускоренное время.

149 минут интервью в Enzo. Castellari в программе радио Сунсет Боулевард в Artegalia

Полиция останавливает, закон судит (polizia обвиняет legge assolve)

Год: 1973

Страна: Италия

100 min.

Он фотографирует: Алехандро Ульоа

Музыка: Guido и Маурисио Де Анхелис

Схема: Энсо Г. Castellari, Хианфранко Клериси, Винченцо Маннино и Леонардо Мартин

Я разделяю: Франко Неро, Джеймс Витморе, Делиа Боккардо, Фернанду Реи, Дуилио Дель Прете, Сильвано Транкильи, Эли Гальеани Полиция останавливает, закон судит все еще близкий к тематике и духу spaghetti-заявления, которое Дамиано Дамиани открывал с Признаниями комиссара в 1971, политическое кино, которое использовало популярную силу типа, его кодов и его эстетической шероховатости. Castellari вносит тогда один из семенных ценных бумаг течения, персонализированный с его неистовым обычным стилем, переполненным камерой в руке и сборке в удары топором.

История потеет бесспорный реализм, рожденный из способности (совсем это демагогическая, что любил), чтобы переводить в образах и импульсах pathos итальянского общества эпохи. А именно, что подлинность этого фильма не находится только в его киношной срочной форме в сенсационном использовании генуэзской, совершенной географии с его запутанными вымощенными готовыми улицами для неистовых преследований и круглого действия в ритме Guido и Маурисио Де Анхелис, а в этой первичной драматической, такой схематической сердцевине, amarillista и tremendista, как он кажется, с непреходящей историей целого человека, противостоявшего верхним силам, темным правительственным полномочиям, которые запрещают прибывать в правду. Бумага, которая заболевает на Франко Неро, превращенного уже в неотделимое присутствие суб-типа, всегда sufridora, но несгибающееся двойное воплощение, с одной стороны средний гражданин, противостоявший осям испорченной "Системы", из-за другого эта фигура “комиссар я дал он покрыл железом” как последний пропуск, прототип, который Маурисио Мерли принес бы до его гротескного полного сокращения, и который здесь смягчен его набожностью к его дочери.

За пределами этой способности, с полной уверенностью непреднамеренная или рожденная воли чисто экономическая aprovecahmiento социологического явления, которое он имел по отношению к насилию и по отношению к страху в его эпицентре, история запутана и более смущена, чем плотна, в которое нужно добавлять, что политическая критика никогда не преодолевает крупный эскиз. Но так они заканчиваются закладывать основания poliziottesco setentero. Характеристики, в которые нужно складывать характер (или оставаться, потому что она не прекращает быть проблемой) отвлекающее средство всего изобретения, нахальный exploit (конечно, повторно превращенный быстро в типично итальянский продукт на основе insuflar без права передачи крикливая личность и харизматический horterez) Те Френч Connection Уильям Фрьедкин (почему преследований, в этой и в других, он также там), что даже прибегает к Фернанду Реи для того, чтобы он снова оделся в элегантного и пророческого преступника, в этом случае ветеран я кастрирую того, которого молодые поколения стремятся к тому, чтобы забрать, и которым поможет interesadamente в комиссара главный герой.

В любом случае пленка, которое оно быть нужно иметь в виду, из-за так, если сам (он развлечен и сияющий, никогда он не теряет ритм и дает все, кто обещает), как из-за того, что - это изображение в грязном итальянской реальности с перспективы популярного знающего кино, который “сообщение” (хотя он будет неясным и скользкий) процеживает лучше с фейерверками, бегами, выстрелами и обнаженными.

Castellari руководя большим второстепенным Джеймс Витморе в течение съемки полиции останавливает, закон судит

Большой Il racket (Скрывающиеся от правосудия 77)

Год: 1976

Страна: Италия

104 min.

Он фотографирует: Марчелло Массиокчи

Музыка: Guido и Маурисио Де Анхелис

Схема: Энсо Г. Castellari, Массимо Де Рита и Ардуино Маиури

Я разделяю: Фабио Тести, Винсент Гардениа, Ренсо Пальмер, Орсо Мария Guerrini, Светло-зеленый Onorato, Марселья Мичеланхели, Романо Пуппо

Большой Il racket или Скрывающиеся от правосудия 77, - уже очень различная вещь. На данный момент политический компонент был таков разбавлять и превратили в так крайне демагогическом, что уже она кажется карикатурой. Общественные намерения перешли к тому, чтобы быть еще одним колористическим слоем (это в случае, если раньше они это не были также, хотя не таким неуклюжим способом), идеология скользит из-за подозрительных склонов, и что он остается в этом образце второго “возраста европреступления”, disfrutable рацион действия без осложнений.

Действительно Castellari никогда не был тонким стилистом, но всегда упорядочили их, чтобы оставлять незабываемые моменты в его вкусе из-за невозможных установок в рамку (включенная его закрепление несмотря на то, что вставлять через круги: трубопроводы, отверстия, …) и эстетика между стильной и brutota, что вот фантастический образец в великолепной сцене, в которой, машина Фабио Тести, с Фабио Тести внутри, брошена откосом ходя. Все это снятое фильм изнутри, с камерой и актером, подверженным сиденьям и воспроизведенный в "супер-замедленную съемку" с эффектом alucinatorio подвешенного времени и плавающие стекла (не будут верить Гай Ричье или Сакк Снидер, который они изобрели что-то).

История не дает для много и этот архивариус (несгибающийся полицейский и мало ортодоксальных методов, если Harry грязный - другой основной фильм в суб-типе, как он не является тяжелым для того, чтобы угадывать, противостоявший дикарю gang которые продвижения постоянно затруднены с "наверху"), но директор в любопытной черте, которая кажется авторством, упорядочивает их, чтобы производить ее к одной из его излюбленных областей: разнородная группа, соединенная силой обстоятельства и вынужденный сотрудничать. Излюбленная тема Castellari, отнесенная со многой фортуной в таких ценных бумагах как необыкновенный евроковбойский фильм Убей их и направь (1969), исполненный роль Chuck “человек винтовки” Connors или она сейчас очень знаменитый Тот проклятый бронированный поезд 77 (родство которых с Проклятыми Внебрачными детьми tarantinianos не идет за пределами подмигивания его титулу anglo и пара cosillas здесь или там, сколько бы много праздного juntaletras не взялся за то, чтобы оглашать это в голоса как буквальная переделка и не как вдохновение / подмигивание / чествование), один из них недостаточно ценные бумаги salvables (нахальной и мрачной сигары) между хламом нациста - ковбойского фильма (или spaghetti-war, как он был предпочтен).

Таким образом конечная треть предполагает длинный климакс первичного действия, где герой вербует в смешанное число поврежденные (заслуженный карманный вор, которого интерпретирует превосходный второстепенный американец Винсент Гардениа, mafiosote, впавший в немилость и вынужденный приносить металлический корсет, профессиональная убийца сейчас между железными решетками, отец нарушенной и убитой девушки, превращенный в психопата и олимпийского стрелка, женщина которого была оскорблена и сожжена, потому что он помог полиции в течение стычки). Особенно животная сцена, которая подтверждает чрезмерное увеличение графического насилия и прогрессивный brutalización, что esclerotizó, не только в poliziotteschi, а в весь кинематограф Бис) из-за простолюдинов, чтобы их противостоять в отчаянном действии, принося правосудие, куда не прибывает закон, в окончательном showdown, полном медленной камеры и попаданий в первой плоскости, которая не дает перемирие и почти предвосхищает вечную стрельбу heroic-bloodshell hongkones модные места из-за, во времена, влиятельный Джон Ву.

Конечно он не на уровне более выработанной работы, как Полиция останавливает, закон судит или даже последующая Путь наркотика (1977), но - кустарный промысел в полное письмо, работу профессионала, который никого не обманывает и дает все, что он объявляет: действие в огромном количестве, музыка fardona, популизм и свинец для дьяволов. Милан дрожит полиция просит правосудие

Милан odia:la polizia нечетный puo sparare

Рим в руку armata

Хранивший в архиве bajo:70's, действие, Энсо Г. Castallari, Европреступление, Профессиональный союз ремесленников, большой Il racket (Скрывающиеся от правосудия 77), Италия, Полиция останавливает закон судит, Триллер Tagged: 70's, действие, ремесленник, убийство, big racket, кинематограф Бис, город, комиссар скажи итальянке, что он покрыл железом, преступление, degardación, Энсо Г. Castellari, Европреступление, Фабио Тести, Forajo, Франко Неро, типы, пошедшие 77, большой Il racket, Полиция останавливает закон судит, преследования, poliziottesco, кровь, sex, гнусность, spaghetti-заявление, Триллер, выстрелы, месть, нарушение, насилие