“Они hommes между eux”: День гнева. Tonino Valerii, обучение и отражение между евроковбойским фильмом и американским классицизмом.

День гнева (I Giorni dell’ira)

Директор: Tonino Valerii

Год: 1967

Страна: Италия / Германия

112 min.

Он фотографирует: Энсо Серафин

Музыка: Riz Ortolani

Схема: Эрнесто Гастальди, Ренсо Хента и Тонино Valerii как роман Рон Баркер Дер Тод Ритт Дьемстагс (?)

Я разделяю: Ли Ван Клееф, Хиулиано Хемма, Вальтер Рилья, Чриста Линдер, Эннио Бальбо, Лукаш Амманн, Андреа Босик, Пепе Кальво, Джорджио Гархиульо, Анна Орсо

Действительно необыкновенная пленка и один лучшие spaghetti-ковбойский фильм, произведенный во всей Европе, которая предполагает шедевр Тонино Валерии (уже претендуемый здесь с его любопытным сумеречным и автосознательным евроковбойским фильмом Мое имя ни один и с любознательным человеком giallo как кровавое Краткое изложение малышки Estefanía, пленка, личность которой рождается из контраста между моральной гнусностью фонда и чистой киношной формой, которую он принимает), личный директор (и игнорируемый) как немногие в течение эпохи и, может быть, тот, кто больше почувствовал вес такого Leone как легенда (которому кроме того он был взаимодействующим), несмотря на то, чтобы быть тем, кто больше сознательного усилия реализовало, чтобы становиться обособленным от его эгиды. (Здесь интервью в Valerii и в превосходного критика и историка Роберто Курти)

На превосходной схеме, отцовской - дочерней истории между молодым презираемым и неприспособленным внебрачным ребенком и холодной наемной убийцей, которая он направит под его защитой пока он властвует над маленьким поселком на основе свинца и страха, Valerii применяет его абсолютно личное понятие кино типа (делившая с aprpar испанских авторов: Хоакин Ромеро-Марчент и Эухенио Мартин) через элегантные планирование и рассказ и “ясную линию”, торжествуя, послав себе главным образом североамериканских классиков (особенно великолепная Охотник скрывающихся от правосудия-1957 - Энтони Манн, хотя с различным драматическим чувством и в "психологическую" школу в особенности, даже со сходствами italianizadas с монументальным романом Оаклеи Аль, Warlock, mediocremente приспособленная / упрощать из-за Эдвард Дмитрик в Человеке пистолетов из золота, 1959) и не ограничиваясь тем, чтобы эксплуатировать рудную жилу Leone способа seguidista.

И он это делает до точки из, что В день гнева соответствует как большой ковбойский фильм в сухие периоды, без фамилий, которое не принадлежности моменту и таким особенным координатам считалось бы вершиной, из-за концептуальной плотности, моральной глубины и вдумчивой остроты.

Кроме того Valerii не презирает также стилизацию и излишек в изображении характера (должница серии - b, tebeo и pulp как совершенные примеры экспрессивной экономики средств) свойственных кино итальянского типа, разумно использованных в деталях как мифический характер (которого кроме того предпринимается сознательный и глубокий анализ) в самом персонаже hitman (они восхитительно бредовые дуэли, например этот, который развивается верхом как будто это был средневековый рыцарский турнир) или в этом пистолете, принадлежащем Док Ольидаи, который накопляет мальчик как единственное наследство и который отражает важность icónica объектов как компонентов одной, воображаемый существенный ритуал во вселенной евроковбойского фильма.

Но фильм не перешел бы из скромной попытки, если бы это доверило все в сюжет (минимальный и схематический), реальная власть этой работы проживает в его сенсационных персонажах главные герои, оба, очень хорошо интерпретированные абсолютно звездным дуэтом: Хиулиано Хемма вытекая из его прототипа, вида средиземноморского всегда улыбающегося, атлетического и положительного Бурт Ланкастер, который попробовал для праздничных ценных бумаг, в которых Дуксио Тесари попробовал предлагать праздничную альтернативу и наивно незагрязненная грязи и brutalización типа. Gemma, в его лучшей интерпретации, состоит третируемый мальчик, в том, что у него нет даже фамилии (это будет Франк Тальби, который это будет крестить, ungiéndolo я схватил мужественности и достоинства впервые) и которым весь мир злоупотребляет, прогрессивно превращенный в лихорадочную наемную убийцу из-за власти оружия и из-за влияния его учителя, один Читает Они идут Cleef, который контролирует фильм с его невозмутимым и безжалостным фрахтом сокола (просто незабываемый, так как его "Полковник Мортимер" смерти у него была цена, которая уже а именно).

Это эта связь учителя / ученика, отца / сына, такая типичная ковбойского фильма с другой стороны, та, что наделяет пленку всей его комплексности (и лиризма, которому не является чуждым антологический score Рис Ортолани), установив около той же самой серию идей и отражений, я прикрываю в насилие и его использование, власть, дихотомию закон / правосудие (или скорее, "кто" применяет ее) и разочарование, с компонентом зрелости и эволюции, которую это подразумевает (и совсем без претенциозности ни одна). Поездка обучения и строительство личности, разработанного cinematográficamente таким образом что выдвинутое в течение его первой прикрыло персонажей и очарованный взгляд, который Talby есть у Scott (и с ним мы, зрители, которых мы уведомляем постоянно его субъективного восприятия), он демонтирован систематически в течение второй, в которой, одновременно, персонаж Gemma преобразовывается в обнаженный и гротескный портрет того Ван Клееф и в конце концов замечает, признав, если сам и его учителя в этом истинном образе, не идеализируя, он куда прибыл, и, что в его руке находится заканчивать это. Хотя он должен будет быть, парадоксально, из-за конечного акта насилия, в котором он будет должен применять все изученные уроки. До последней и безжалостно.

Хранивший в архиве bajo:60's, День гнева, Евроковбойского фильма, Профессиональный союз ремесленников, Италия, Politique дай auteurs, Тонино Валерии Tagged: в итальянку, ученика, обучение, убийца, пули, внебрачный ребенок, классицизм, дуэль, День гнева, Евроковбойского фильма, Хиуилиано Хемма, Хосе Кальво, урок, Ли Ван Клееф, созревание, учитель, убивать, paternofilial, наемная убийца, spaghetti-ковбойский фильм, стрельба, Тонино Валерии, насилие